《南部軍》這部影片的上映說(shuō)明90年代韓國(guó)政治環(huán)境的寬松。

周星馳的電影摒棄了一切價(jià)值尺度，在無(wú)所顧忌的搞笑中，一些偶像、價(jià)值被踐踏地體無(wú)完膚。

朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)電影中塑造的女性屬于以下（）形象。

總體來(lái)看，朝鮮電影的政治影響很大，但是藝術(shù)成就不高。

楚原70年代拍攝的諷刺社會(huì)為主題的《七十二家房客》和中國(guó)40年代拍攝的《烏鴉和麻雀》非常相似。

屬于香港新浪潮電影中的社會(huì)寫(xiě)實(shí)片的是（）。

不屬于解開(kāi)林權(quán)澤晚年作品鑰匙的是（）。

對(duì)金基德電影中兩個(gè)關(guān)鍵詞“性和暴力”表述正確的是（）。

1981年林權(quán)澤拍攝了他的代表作（）。

瓊瑤電影的特點(diǎn)就是將現(xiàn)實(shí)中的可能變成藝術(shù)中的可能。