裝飾藝術運動對工業(yè)化持否定的態(tài)度。

（）字體的基礎是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達到強烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關系往往為1：1.25，有時甚至是1：2。

17世紀歐洲的印刷和平面設計出現(xiàn)了講究（）和（）的特點。

盟國海報設計風格：以寫實的訴求代替象征性的訴求，強調繪畫表達的具體內(nèi)容。

愛德華·科夫設計風格：色彩艷麗，圖形大量采用幾何形式，特別是明顯地采用達達主義形式特征來設計，而反映的內(nèi)容也具有現(xiàn)代化的特征。

超現(xiàn)實主義對于現(xiàn)代平面設計的影響主要是意識形態(tài)和精神方面的。

20世紀50年代期間，一種嶄新的平面設計風格終于在美國與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設計風格”。

1923年，格羅佩斯在一份備忘錄中提出了包豪斯的新的發(fā)展，與德國當時的社會發(fā)展趨勢是相吻合的。

1692年，法國成立管理印刷的皇家特別委員會，由一批學者組成，設計出了科學、合理、重視功能性的新字體是（）。

美國新藝術運動的代表人物艾瑟·里德的設計特征有（）。