奧托·艾舍的理性設(shè)計通過學院影響到更多的設(shè)計師，為瑞士原產(chǎn)的理性風格成為國際主義平面設(shè)計風格奠定了重要的基礎(chǔ)。

卡桑德拉的海報設(shè)計是象征性的立體主義平面風格的最杰出典范。

（）字體的基礎(chǔ)是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達到強烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1：1.25，有時甚至是1：2。

西歐一些設(shè)計家探索比較復雜的、甚至是繁瑣的新風格，這種探索是與國際主義風格抗爭的。

美國新藝術(shù)運動的代表人物艾瑟·里德的設(shè)計特征有（）。

維多利亞時代是對（）的探索、研究和追求新形式、新藝術(shù)的時代。

拜耶創(chuàng)造的無飾線體、小寫字母為中心的新字體系列，成為包豪斯字體的一個特征。

簡述18世紀法國洛可可時期的平面設(shè)計與印刷出版業(yè)的特征。

（）字體堅實、粗壯，基本上是長寬相等的方形字體，具有非常強烈的商業(yè)推廣特點。

真正開創(chuàng)英國自己的印刷設(shè)計和平面設(shè)計的人物是威廉·卡斯隆，他大約從1720年左右開始從事新字體的設(shè)計和鑄造，成績顯著。他設(shè)計的字體（）體系，迄今為止依然在平面設(shè)計上被廣泛使用。