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單項(xiàng)選擇題普多夫金在影片《母親》中將工人示威游行的鏡頭與春天河水解凍的鏡頭有機(jī)地組接在一起，用春水比喻革命運(yùn)動(dòng)不可阻擋。這種剪輯手法是一種（）。

A.敘事蒙太奇
B.平行蒙太奇
C.積累蒙太奇
D.隱喻蒙太奇

1.單項(xiàng)選擇題編輯人員連接一臺(tái)放像機(jī)、一臺(tái)錄像機(jī)和相應(yīng)的監(jiān)視器，可以構(gòu)成一套標(biāo)準(zhǔn)的（）系統(tǒng)。

A.物理編輯
B.線性編輯
C.非線性編輯
D.特技編輯

2.單項(xiàng)選擇題兩幅畫面的主體處于相同的畫面位置，在畫面轉(zhuǎn)換時(shí)，主體呈重合狀態(tài)，視覺注意力從前一鏡頭自然過渡到下一鏡頭，通過視覺注意力的固定位置造成視覺的連貫感覺。這體現(xiàn)出畫面剪輯匹配原則中的（）。

A.動(dòng)作匹配
B.位置匹配
C.景別匹配
D.影調(diào)匹配

3.單項(xiàng)選擇題導(dǎo)演（）在《一個(gè)國家的誕生》（1915）、《黨同伐異》（1916）中創(chuàng)制了情節(jié)的、線索的、故事的三個(gè)層面的平行剪輯。

A.喬治梅里愛
B.大衛(wèi)格里菲斯
C.路易盧米埃爾兄弟
D.愛森斯坦

4.單項(xiàng)選擇題一般情況下，編導(dǎo)應(yīng)選用（）話筒收錄外景距發(fā)聲源較遠(yuǎn)、音量較弱和環(huán)境噪聲相對較高的聲音（臺(tái)詞）。

A.超強(qiáng)指向性
B.全指向性
C.雙指向性
D.心性指向性

5.單項(xiàng)選擇題（）可以突出動(dòng)作狀態(tài)、放大可見感情長度、形成超現(xiàn)實(shí)的印象。

A.壓縮時(shí)間
B.延長時(shí)間
C.停滯時(shí)間
D.實(shí)時(shí)時(shí)間