原始社會的樂器較為簡陋、粗糙，一般是用（）等材料制作。

朱載堉最為杰出的貢獻(xiàn)是（）。

在探索“中國化”的和聲方面，作了許多大膽有益試驗(yàn)的作曲家是（）。

相對于雜劇，南戲的劇本結(jié)構(gòu)自由、靈活、不拘折數(shù)。

現(xiàn)存唱賺曲調(diào)實(shí)例，僅見于南宋陳元靚《事林廣記》一書。

《儺舞》是周代為了驅(qū)逐疫鬼和災(zāi)難而表演的樂舞。

在《律呂精義》中，朱載堉將各律的數(shù)字一直算到了小數(shù)點(diǎn)后二十五位數(shù)，極為精密，所以稱做“密率”。

魏晉時(shí)期最具代表性的音樂美學(xué)論著是（）。

19世紀(jì)的四川琴家張孔山在《流水》中加入“滾拂”手法，是目前最為重要的一個(gè)版本。

古琴在（）已有琴徽，與現(xiàn)今通行的古琴形制已經(jīng)基本相同。