A.畫面靠近紙邊的位置應(yīng)該畫的更加仔細(xì)精彩一點(diǎn)，靠近中心的位置應(yīng)該畫概括一些。
B.在逐漸落實(shí)各繪畫對象的具體形象時，要特別注意比例與透視。
C.構(gòu)圖方面通常要注意整個畫面的均衡性。
D.通常在起稿構(gòu)圖階段，會首先用簡練的標(biāo)記點(diǎn)或線大致標(biāo)出各繪畫對象位置。
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A.明暗交界線物體明暗轉(zhuǎn)換之處偏亮處的色調(diào)
B.反光最暗
C.高光不是最亮的色調(diào)
D.高光到明暗交界線之間的亮部灰調(diào)子通常是適合著重刻畫的部位
最新試題
20世紀(jì)50年代，瑞士設(shè)計家創(chuàng)造的“瑞士版面風(fēng)格”迅速成為國際主義的平面設(shè)計風(fēng)格。
圖釘風(fēng)格的海報設(shè)計師更注重集體觀念的表達(dá)，注重理性設(shè)計效果。
美國本土現(xiàn)代平面設(shè)計是在歐洲現(xiàn)代平面設(shè)計的影響下發(fā)展起來的。
對21世紀(jì)的平面設(shè)計家來說，電腦發(fā)展到多媒體并不是一件好事。
1922年，格羅佩斯對包豪斯進(jìn)行了改革，以感性、個人主義、隨意的方式取代了之前的教學(xué)方式。
第二次世界大戰(zhàn)之后才出現(xiàn)了觀念形象設(shè)計。
超平面設(shè)計是企業(yè)形象系統(tǒng)設(shè)計的一部分，超人文設(shè)計史后現(xiàn)代主義設(shè)計的一部分。
后現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格在80年代末才出現(xiàn)。
日本二戰(zhàn)后的平面設(shè)計至今仍是不完善的體系。
1890年左右，“新藝術(shù)”風(fēng)格終于成功的入侵洛可可風(fēng)格深厚的德國。