A、雷神
B、太陽神
C、愛神
D、酒神
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A、戲曲
B、神話
C、悲劇
D、喜劇
A、勒奈亞節(jié)
B、大酒神節(jié)
C、鄉(xiāng)村酒神節(jié)
D、灑掃節(jié)
A、勒奈亞節(jié)
B、大酒神節(jié)
C、灑掃節(jié)
D、鄉(xiāng)村酒神節(jié)
A.大酒神節(jié)
B.勒奈亞節(jié)
C.鄉(xiāng)村酒神節(jié)
D.勒布那節(jié)
A、戲劇生成的本質因素就是感性的酒神精神
B、人類對生命的追求和贊美構成了酒神以感情為主的精神內核
C、酒神精神與希臘戲劇關系不大
D、在《悲劇的誕生》中,尼采運用了這個術語
最新試題
孩子在戲劇方式的教育過程中可以自由的發(fā)揮、創(chuàng)作,引發(fā)人類與生俱來的本能——()
為什么戲劇教育在歐美如此受到重視?英國一教育學院的校長為Teaching Drama(1965)這本書寫序時說:“讓孩子從()來學習知識,遠比老師只是丟一堆的訊息(information)給他們,來的有用多了!?!?/p>
戲劇教育本身最大的教育功能,是能讓孩子在最()的狀況下學習東西,當然包括"自我表現(xiàn)"的行為。
在多次的戲劇體驗中,兒童經歷了許多沖突與抉擇。通過(),兒童可以學習在不同的境遇中做決定。
在許多的戲劇情境中,兒童不可以用自己的想法與判斷去做決定與行動。
因為戲劇創(chuàng)作出自本身,所以當兒童在參與之時,會()勇于表達自己的意見。
在兒童戲劇教育過程中,孩子必須融入各種表情手勢以配合扮演角色的需要。
在戲劇表演過程中,參與者不需要用自己的語言重新組織、思考、詮釋且表達對不同故事的觀點與內容。
戲劇教育只是為“培育專業(yè)戲劇人才的教育”。
戲劇教育對兒童語言發(fā)展可分為口語和書面讀寫發(fā)展兩個方()