真正對世界產(chǎn)生巨大影響的是中期包豪斯的思想和實踐。

布魯克曼設(shè)計的重點：點、線、面的安排與布局。

維多利亞時代是對（）的探索、研究和追求新形式、新藝術(shù)的時代。

西歐一些設(shè)計家探索比較復(fù)雜的、甚至是繁瑣的新風格，這種探索是與國際主義風格抗爭的。

20世紀50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計風格終于在美國與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計風格”。

超現(xiàn)實主義對于現(xiàn)代平面設(shè)計的影響主要是意識形態(tài)和精神方面的。

（）字體的基礎(chǔ)是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達到強烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1：1.25，有時甚至是1：2。

美國新藝術(shù)運動的代表人物艾瑟·里德的設(shè)計特征有（）。

1923年，格羅佩斯在一份備忘錄中提出了包豪斯的新的發(fā)展，與德國當時的社會發(fā)展趨勢是相吻合的。

木刻技術(shù)在19世紀的發(fā)展，并不是源于插圖的藝術(shù)需要，而是因為（）的應(yīng)用。