A.簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存
B.遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年
C.夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來
D.塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑
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A.東坡體
B.簡(jiǎn)齋體
C.后山體
D.誠(chéng)齋體
A.追求沖淡平和的中和之美
B.追求雍容典雅的藝術(shù)風(fēng)格
C.帶有戰(zhàn)國(guó)時(shí)代縱橫家色彩
D.寄寓作者深沉的黍離之悲
A.以實(shí)用為本
B.以教化為本
C.以?shī)蕫倿楸?br />
D.以宣泄為本
A.小令
B.慢詞
C.豪放詞
D.雅詞
A.先驅(qū)者
B.響應(yīng)者
C.過渡者
D.集大成者
最新試題
對(duì)王國(guó)維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是（）
文學(xué)的虛構(gòu)是“真實(shí)的謊言”。（）
下面對(duì)創(chuàng)作沖動(dòng)表述正確的是（）
（）指出文學(xué)發(fā)展與社會(huì)發(fā)展具有不平衡關(guān)系。
只有具體文本才帶有話語(yǔ)蘊(yùn)藉屬性，文學(xué)活動(dòng)整體上不帶有話語(yǔ)蘊(yùn)藉屬性。（）
19世紀(jì)末20世紀(jì)西方初興起的（）文學(xué)思潮，雖然包括表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、存在主義及荒誕派等多個(gè)流派。
文藝的階級(jí)性是普遍存在的現(xiàn)象，沒有所謂“超階級(jí)的”文學(xué)。但是，山水田園詩(shī)沒有傾向性。（）
錢鐘書先生把悲劇情境總結(jié)分類，考察流變，分為（）四種
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的，經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。（）
語(yǔ)言的本色化，其實(shí)就是一種選擇、錘煉和運(yùn)用語(yǔ)言，讓它能表現(xiàn)人的本來面目的過程。（）