A.情節(jié)
B.故事
C.對話語言
D.舞蹈
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A.文學(xué)
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C.戲劇
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A.詹姆斯·卡梅隆
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C.阿斯特呂克
D.喬治·盧卡斯
A.無法反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活
B.深度的喪失、平面化、單面化的問題
C.媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán)與意識形態(tài)欺騙性
D.過度的商業(yè)性導(dǎo)致的倫理道德底線喪失問題
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最新試題
全景系列要比近景系列的拍攝時(shí)間(),其中()時(shí)間最長。
()景別適合用于影片開場和結(jié)尾,()景別適合用于過渡,雙人談話適合用()景別。
中央電視臺從1983年開始打造的年夜飯,現(xiàn)在已經(jīng)成了我們老百姓過春節(jié)的“新民俗”,是指()。
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過一個不愿意長大的孩子的故事對德國歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判。
當(dāng)相機(jī)預(yù)設(shè)的色溫高于照明光源色溫時(shí),畫面偏()色;相機(jī)預(yù)設(shè)色溫低于照明光源色溫時(shí),畫面偏()色。
通過特寫鏡頭讓觀眾體驗(yàn)劇中人物的情感是()視點(diǎn),以旁觀者的身份看鏡頭內(nèi)發(fā)生的事情是()視點(diǎn),從特殊的角度去塑造、烘托、暗示劇情的緊張程度是()視點(diǎn),以劇中人的視線去看是()視點(diǎn)。
一個演員被置于畫面中央具有()感,被置于畫面下方表現(xiàn)(),被置于畫面頂部表現(xiàn)(),被置于畫面邊緣表現(xiàn)()。
下面屬于法國新浪潮電影的是()。
適合突出人物壓縮縱深感的是()鏡頭。
全景系列包含(),()感比較強(qiáng)。