A.重普遍、輕個(gè)體
B.重永恒、輕短暫
C.重客觀、輕主觀
D.重統(tǒng)一、輕多樣
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A.理性化的審美方式
B.邏輯化的藝術(shù)語(yǔ)言
C.實(shí)用化的價(jià)值觀念
D.技術(shù)化的審美追求
A.盧斯
B.柯布西耶
C.奈爾維
D.沙利寧
A.小沙里寧
B.柯布西耶
C.H·格林諾夫
D.高弗雷·散帕爾
A.反映當(dāng)時(shí)社會(huì)下層階級(jí)觀點(diǎn)的復(fù)古思潮
B.反映當(dāng)時(shí)社會(huì)上層階級(jí)觀點(diǎn)的復(fù)古思潮
C.探求建筑中的新功能、新技術(shù)與新形式的可能性
D.在建筑中應(yīng)用新功能、新技術(shù)與新形式
A.現(xiàn)代主義
B.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
C.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
D.解構(gòu)主義
最新試題
比例主要表現(xiàn)為整體或部分之間長(zhǎng)短、高低、寬窄等關(guān)系，是絕對(duì)的，涉及具體尺寸。
光影美在園林建筑中的應(yīng)用可使構(gòu)筑的空間層次感增強(qiáng)，增強(qiáng)空間立體感，營(yíng)造意境和渲染氣氛的作用。
（）否定機(jī)器美學(xué)的觀點(diǎn)，認(rèn)為只有以傳統(tǒng)手工作坊式的方式創(chuàng)造的作品才具有藝術(shù)價(jià)值。
中國(guó)園林建筑是中國(guó)古典建筑體系的的重要組成部分，突出的反映了士大夫的文化思想、建筑觀念和美學(xué)水平。
太和殿面闊為11間，進(jìn)深5間，橫梁彩花采用（）。
芬蘭建筑師（）的作品代表了現(xiàn)代主義后期“地方性”設(shè)計(jì)傾向的特征。
19世紀(jì)中葉，工業(yè)革命已從輕工業(yè)擴(kuò)至重工業(yè)，鐵產(chǎn)量的大增使建筑的（）得以實(shí)現(xiàn)。
在工業(yè)革命的影響下，在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了（）兩種不同的傾向。
日本建筑師黑川紀(jì)章在1970年設(shè)計(jì)建造的大阪博覽會(huì)中銀艙式住宅，是強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的技術(shù)美和極端的裝配性的一個(gè)典型實(shí)例。
中國(guó)傳統(tǒng)居住建筑的美，從審美角度看，最重要的是講究形式之美。