《三國(guó)演義》的小說(shuō)家筆法主要表現(xiàn)在以下方面：（）

演繹唐玄宗楊貴妃愛情故事的文學(xué)名品，在唐代有白居易的古體詩(shī)《（）》，在清代有洪昇的傳奇劇《（）》。

（）把《水滸傳》和《史記》、杜詩(shī)等并列為宇宙內(nèi)的“五大部文章”。

“盡飄零盡了，何人解、當(dāng)花看？”（《木蘭花慢楊花》）化用了（）的詞句。

“千錘萬(wàn)鑿出深山，（）。粉身碎骨渾不怕，（）。”這首七絕，作者于謙借石灰自喻。語(yǔ)言蒼勁，氣勢(shì)豪放。

結(jié)合《林黛玉拋父進(jìn)京都》，具體分析作品是如何刻畫王熙鳳這一形象的。

對(duì)明傳奇的下列說(shuō)法中，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（）

明清文學(xué)最突出的收獲是（）

下列章回小說(shuō)，作家、作品、題材對(duì)應(yīng)不正確的一項(xiàng)是（）

以下關(guān)于《水滸傳》的評(píng)價(jià)正確的是：《水滸傳》《水滸傳》，注重刻畫人物性格的層次性、流動(dòng)性；純熟地使用了白話，多方面地推進(jìn)了中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展（）