中國近代學意識發(fā)生了深刻的變化。就文學與現(xiàn)實的審美關(guān)系上來說，朝著更高層次的審美觀念的飛躍和轉(zhuǎn)化，具體說來就是（）。

下列各項中，屬于曾樸翻譯的雨果戲劇作品的是（）。

陳獨秀的《論戲曲》是近代一篇較早提倡改良戲曲的專文，深刻論述了戲劇藝術(shù)的（）。

魯迅曾在《我怎樣做起小說來》一文中談到了好幾位日本作家對他的影響，其中，影響最大的有（）。

阿英所說的“清末到五四運動時期最足代表的翻譯劇本”指的是（）。

下列屬于李伯元的作品有（）。

1899年，梁啟超著書認真總結(jié)“新學詩”及新文體創(chuàng)作的得失，正式提出了“詩界革命”、“文界革命”的口號。這本書名為（）。

甲午戰(zhàn)爭以后，中國人開始全面向西方學習，試圖引進“政事之書”及文學藝術(shù)作品，進行上層建筑領(lǐng)域的變革，以振興中華。其代表人物有（）。

甲午戰(zhàn)爭后中國人開始全面向西方學習試圖引進“政事之書”及文學藝術(shù)，進行上層建筑領(lǐng)域的變革，以振興中華。其代表人物有（）。

湘鄉(xiāng)派中號稱“曾門四弟子”，同時也是該派代表人物的是（）。