A.時間和人物性格
B.時間和空間
C.空間和人物性格
D.人物性格和故事
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A.巴贊反對長鏡頭理論。
B.巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。
C.巴贊贊同人道主義精神和理想。
D.巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。
A.心理時長、實(shí)際時長、放映時長
B.放映時長、實(shí)際時長、心理時長
C.心理時長、放映時長、實(shí)際時長
D.放映時長、實(shí)際時長、心理時長
A.法國
B.德國
C.英國
D.意大利
A.母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮
B.艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑
C.嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮
D.奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮
最新試題
當(dāng)相機(jī)預(yù)設(shè)的色溫高于照明光源色溫時，畫面偏（）色；相機(jī)預(yù)設(shè)色溫低于照明光源色溫時，畫面偏（）色。
（）畫面在電影中適合表現(xiàn)空間的連續(xù)性和人物的微妙關(guān)系。
全景系列包含（），（）感比較強(qiáng)。
施隆多夫的電影《鐵皮鼓》通過一個不愿意長大的孩子的故事對德國歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判。
視聽語言調(diào)動的是人的（）感受，通過形象、聲音傳遞給觀眾。
（）適合拍剪影，（）和（）體現(xiàn)邪惡、恐怖、猙獰，（）適合勾勒輪廓和毛發(fā)質(zhì)感。
《金婚》整部劇時間跨度為（）年。
畫面的（）和（）視覺重量較重。
適合夸大空間透視感的是（）鏡頭
構(gòu)圖的視覺要素：形狀、（）、（），色彩，（）、透視。