阿爾伯斯發(fā)展出利用方格在工整的網(wǎng)格上進行設(shè)計的一套新的理性設(shè)計體系和方法，對于設(shè)計上的次序化和嚴格化起了重要的作用。

（）字體的基礎(chǔ)是羅馬體，以增加寬度和粗壯的線達到強烈的視覺效果，縱線筆畫的寬度與字體的高度比例關(guān)系往往為1：1.25，有時甚至是1：2。

歐洲的“圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計運動綜合了當時流行的各種現(xiàn)代藝術(shù)流派和設(shè)計流派的特點，發(fā)展出自己獨特的、新鮮的平面設(shè)計風格來，是對整個西方平面設(shè)計具有推動作用的重要運動。

20世紀50年代以前，國際主義風格的探索在瑞士最早是由凱勒開始的。

康定斯基是世界設(shè)計教育中第一個創(chuàng)造基礎(chǔ)課程的人。

裝飾藝術(shù)運動對工業(yè)化持否定的態(tài)度。

木刻技術(shù)在19世紀的發(fā)展，并不是源于插圖的藝術(shù)需要，而是因為（）的應(yīng)用。

德國人（）發(fā)明和運用了金屬活字印刷技術(shù)，進一步推動了整個歐洲出版業(yè)的發(fā)展。

第一次世界大戰(zhàn)前后，歐洲出現(xiàn)了以海報為中心的平面設(shè)計運動，因為都是以繪畫為設(shè)計的核心，同時又受到現(xiàn)代主義藝術(shù)運動的影響，因此稱為“圖畫現(xiàn)代主義”運動。

布魯克曼設(shè)計的重點：點、線、面的安排與布局。