20世紀文學研究中的語言學轉(zhuǎn)向最早開始于（）

以下并非英國人類學家弗雷澤代表作的作品是（）

大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說明了（）

20世紀60年代，西方產(chǎn)生了一個以讀者為主要研究對象的文論流派，這就是（）。

文學理論、文學批評和文學史分別具有不同的研究對象和任務。它們之間相互獨立又相互聯(lián)系與滲透。（）

象征型文學描寫客觀物象的目的是暗示某種深廣的意義。（）

語言的本色化，其實就是一種選擇、錘煉和運用語言，讓它能表現(xiàn)人的本來面目的過程。（）

文學批評方法理論建構(gòu)應處理好非文學教學（字、詞、句）與文學教學的關系。（）

劉勰在《文心雕龍·神思》中強調(diào)“陶鈞文思，貴在（）”意思是說醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。

文學風格是文體的最高（）