A.戀詩歌手和名歌手
B.特羅巴多和特羅威爾
C.流浪藝人和戈利亞德
D.南方游吟詩人和北方游吟詩人
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A.流浪藝人
B.游吟詩人
C.戈利亞德
D.戀詩歌手
E.名歌手
A.上方
B.下方
C.上下方皆有
D.與奧爾加農(nóng)聲部相同
A.固定聲部
B.圣詠聲部
C.固定調(diào)
D.奧爾加農(nóng)聲部
A.古希臘調(diào)式-教會調(diào)式-中古調(diào)式-大小調(diào)體系。
B.中古調(diào)式-古希臘調(diào)式-教會調(diào)式-大小調(diào)體系。
C.古希臘調(diào)式-中古調(diào)式-教會調(diào)式-大小調(diào)體系。
D.古希臘調(diào)式-中古調(diào)式-大小調(diào)體系。
A.dol、re、mi、F.a、sol、la。
B.dol、re、mi、F.a、sol、la、si。
C.ut、re、mi、F.a、sol、la。
D.ut、re、mi、F.a、sol、la、si。
最新試題
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時期意大利作曲家（）最終確立的。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征，是從（）開始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋果》。
在（）樂派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。
法國組曲中的吉格是來自英國的（）舞曲。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
法國組曲中的薩拉班德是來自（）舞曲。
那不勒斯樂派時期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
（）是在低音聲部上方標記數(shù)字，由演奏者即興完成演奏。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。