A.在十二音的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展
B.各種音素都被編排成各種序列。
B.只有音高成序列。
D.只有時值和力度成序列
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A.米約
B.薩蒂
C.奧涅格
D.普朗克
E.迪雷
A.《火鳥》
B.《春之祭》
C.《彼得魯什卡》
D.《普契涅拉》
E.《俄狄普斯王》
A.用自然音階代替后期浪漫主義的半音和聲
B.缺乏和聲功能
B.節(jié)奏變化多樣
D.織體變化流暢自然
E.缺乏情感
A.《火鳥》
B.《春之祭》
C.《彼得魯什卡》
D.《普契涅拉》
E.《俄狄普斯王》
A.《沃采克》
B.《士兵》
C.《灰姑娘》
D.《哈爾卡》
E.《露露》
最新試題
協(xié)奏曲的三樂章結(jié)構(gòu)是由巴洛克時期意大利作曲家（）最終確立的。
在（）樂派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
亨德爾創(chuàng)作的清唱劇大多選自（）題裁。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時誕生。
法國古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征，是（）音樂的代表。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風(fēng)格特征，是從（）開始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋果》。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。