A.圣經題材。
B.英國國教祈禱書題材。
C.符合英國人民愛國心理和民主愿望的內容。
D.宗教題材。
E.意大利序曲形式。
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A.意大利正歌劇體裁
B.以返始詠嘆調刻畫人物性格
C.詠嘆調、宣敘調和詠敘調自由結合
D.合唱為主
E.圣經題材
A.證明了平均律的優(yōu)點和切實可行。
B.證明了鍵盤樂器采用平均律的優(yōu)越性。
C.運用了多種復調技法。
D.用了十二個調進行創(chuàng)作
A.東德
B.西德
C.南德
D.北德
E.中德
A.器樂體裁
B.聲樂體裁
C.宗教體裁
D.世俗體裁
A.快-慢-快形式
B.主調體
C.只用于意大利歌劇中
D.是古典交響曲的前身
E.是法國序曲的前身
最新試題
()結構分為慢、快、慢、快四個部分,風格上較少民間因素,更莊重??评桌阉ㄐ蜑樗膫€樂章,更近似于近代奏鳴曲。
法國作曲家拉莫的歌劇轉向一種更為抒情的風格,被稱為()。
法國古鋼琴藝術的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細膩、精美靈巧的特征,是()音樂的代表。
意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風格特征,是從()開始發(fā)展并逐漸走向極端的,代表作歌劇《金蘋果》。
17世紀下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
簡述中世紀復調音樂的產生與發(fā)展。
協(xié)奏曲的三樂章結構是由巴洛克時期意大利作曲家()最終確立的。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國歌劇的基本格局。
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出()兩個聲部。