A.佩里
B.卡契尼
C.里努契尼
D.科爾西
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A.畸形的珍珠。
B.不同于文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)的一種新藝術(shù)潮流。
C.與當(dāng)時(shí)人們的音樂欣賞習(xí)慣不同的新音樂風(fēng)格。
D.歌劇的誕生
A.《上主是我堅(jiān)固保障》
B.《我心煩意亂》
C.《德國(guó)彌撒曲》
D.《馬賽曲》
E.《常規(guī)彌撒曲》
A.歌詞不再用拉丁文，而用德語(yǔ)。
B.音樂不再是復(fù)雜的復(fù)調(diào)體，而是簡(jiǎn)樸明朗的和聲體。
C.歌詞和音樂都清晰可聞。
D.曲調(diào)由格里高利圣詠改編而成。
E.曲調(diào)為新創(chuàng)。
F.曲調(diào)借用民間曲調(diào)
A.開創(chuàng)了帕萊斯特里納風(fēng)格。
B.力圖簡(jiǎn)化繁復(fù)的復(fù)調(diào)織體，采用清晰的和弦式寫法。
C.宗教音樂作品帶有主調(diào)化傾向。
D.作有大量彌撒曲、經(jīng)文歌、圣母頌歌、牧歌等作品
A.維拉爾特
B.帕萊斯特里納
C.安德雷利.加布里埃利
D.喬凡尼.加布里埃利
最新試題
（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個(gè)部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重?？评桌阉ㄐ蜑樗膫€(gè)樂章，更近似于近代奏鳴曲。
巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國(guó)歌劇的基本格局。
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個(gè)聲部。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用（）的變奏形式。
巴洛克時(shí)期法國(guó)的器樂音樂主要是古鋼琴，古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是（）
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
簡(jiǎn)述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是（）他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”，作品篇幅短小，性格表現(xiàn)上豐富多樣。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時(shí)誕生。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的作曲家是（）