意大利歌劇中優(yōu)美的旋律性風格特征，是從（）開始發(fā)展并逐漸走向極端的，代表作歌劇《金蘋果》。

在（）樂派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結構的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對近代多樂章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。

巴洛克時期英國作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。

協(xié)奏曲的三樂章結構是由巴洛克時期意大利作曲家（）最終確立的。

室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風格，與民間音樂有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。

（）1722年編著的《和聲學》問世，標志著近代和聲體系的建立。科學歸納了大小調(diào)和聲學的理論體系。

法國組曲中的薩拉班德是來自（）舞曲。

《乞丐歌劇》

法國作曲家拉莫的歌劇轉向一種更為抒情的風格，被稱為（）。

巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個聲部。