中國近代學意識發(fā)生了深刻的變化。就文學與現(xiàn)實的審美關(guān)系上來說，朝著更高層次的審美觀念的飛躍和轉(zhuǎn)化，具體說來就是（）。

1909年，革命文學團體“南社”正式成立，主要發(fā)起人有（）。

甲午戰(zhàn)爭以后，中國人開始全面向西方學習，試圖引進“政事之書”及文學藝術(shù)作品，進行上層建筑領(lǐng)域的變革，以振興中華。其代表人物有（）。

1899年，梁啟超著書認真總結(jié)“新學詩”及新文體創(chuàng)作的得失，正式提出了“詩界革命”、“文界革命”的口號。這本書名為（）。

陳獨秀的《論戲曲》是近代一篇較早提倡改良戲曲的專文，深刻論述了戲劇藝術(shù)的（）。

甲午戰(zhàn)爭后中國人開始全面向西方學習試圖引進“政事之書”及文學藝術(shù)，進行上層建筑領(lǐng)域的變革，以振興中華。其代表人物有（）。

近代小說人物畫廊中有一個卑污茍賤的典型人物一“茍才”。這一人物形象出自小說（）。

龔自珍《尊史》指出要寫出作者的“高情至論”就必須要（）。

湘鄉(xiāng)派中號稱“曾門四弟子”，同時也是該派代表人物的是（）。

陳衍堅持宋詩魂靈，提倡“三元說”。這“三元”是指（）。