“借古以開今”“筆墨當隨時代”這些創(chuàng)造性見解是畫家（）提出的。

山水畫之“披麻皴”技法的創(chuàng)始人是（）。

不主張“借古開今”的中國藝術(shù)家是（）。

梁楷在《太白行吟圖》中，運用了“十八描”里的（）。

“文人畫”的稱謂最先由明朝書畫家董其昌提出，他一方面系統(tǒng)總結(jié)了中國的文人畫傳統(tǒng)，一方面又以佛家禪宗為喻，認為崇尚率真和筆墨變化的文人畫屬于（），而經(jīng)營刻畫、描摹物象的普通畫工的畫屬于（）。

郭熙乃北宋熙寧、元豐年間卓越的山水畫家和繪畫理論家，其子郭思根據(jù)其父生前繪畫理論編著了《林泉高致》一書，其中記錄了郭熙有關(guān)“三法”的言論：“自山下而仰山巔謂之（），自山前而窺山后謂之（），自近山而望遠山謂之（）”。

創(chuàng)作于1948年的黑白木刻《賣血后》的作者是（）。

朱耷是八大山人，是明末清初的中國畫之一，其作品不包括（）。

《瞻瞻底車》是著名漫畫家（）的作品。

以平涂為主，以水色和半透明色覆蓋的染法為（）。