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C.塞吉迪亞舞曲
D.波希米亞舞曲
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A.德累斯頓
B.拜羅伊特
C.萊比錫
D.慕尼黑
最新試題
簡述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就,以及從歌劇轉向清唱劇創(chuàng)作的歷史原因。
()1722年編著的《和聲學》問世,標志著近代和聲體系的建立??茖W歸納了大小調和聲學的理論體系。
巴洛克時期英國作曲家()創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
協(xié)奏曲的三樂章結構是由巴洛克時期意大利作曲家()最終確立的。
斯卡拉蒂的音樂調性布局經常是第一部分從()調轉到()調,第二部分從()調轉回()調,又用第一部分結束材料作為全曲的結束,這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
法國組曲中的薩拉班德是來自()舞曲。
那不勒斯樂派時期,意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂由有明顯區(qū)別的宣敘調和()組成。
一生創(chuàng)作跨越文藝復興和巴洛克時期的作曲家是()
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。
17世紀下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。