A.馬祖卡
B.奏鳴曲
C.協(xié)奏曲
D.即興曲
E.前奏曲
F.練習(xí)曲
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A.柴科夫斯基
B.斯克里亞賓
C.格拉祖諾夫
D.拉赫瑪尼諾夫
A.李白
B.杜牧
C.杜甫
D.王維
E.駱賓王
F.孟浩然、韓愈
A.交響曲主題經(jīng)常借用同時期創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲主題
B.每一首交響曲都帶有標(biāo)題
C.喜愛在交響曲中加入人聲
D.樂隊規(guī)模龐大
E.配器精致細(xì)膩,具有室內(nèi)樂般的明晰清澈
A.《查爾圖斯特拉如是說》
B.《英雄的生涯》
C.《唐璜》
D.《死與凈化》
E.《埃列克特拉》
A.固定樂思
B.循環(huán)形式
C.主題變形
D.主導(dǎo)動機
最新試題
巴赫從未創(chuàng)作過的音樂體裁是()
簡述巴洛克時期器樂音樂的發(fā)展。
歷史上稱呂利的歌劇為()。
巴洛克時期的通奏低音作曲家只寫出()兩個聲部。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟,歷史上稱為()。
巴洛克時期法國歌劇的代表人物是(),一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等,奠定了法國歌劇的基本格局。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是()他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”,作品篇幅短小,性格表現(xiàn)上豐富多樣。
簡述中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生與發(fā)展。
()1722年編著的《和聲學(xué)》問世,標(biāo)志著近代和聲體系的建立??茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
帕薩卡里亞和恰空這兩種體裁都是用()的變奏形式。