引導之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。

編劇要創(chuàng)作一個故事，主要途徑有（）兩條。

從20世紀五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。

影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設置的“召喚結構”的對話。

追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時候，要用（）鏡頭。

電影文化的儀式性主要體現在（）。

1927年美國華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》，標志著這個偉大的啞巴開始說話了。

院線制是當今世界上通行的電影發(fā)行機制。

引導之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關鍵也是難點。

從制度層面來講，影視藝術的制度不會影響著人類制度文化的建設和發(fā)展。