聶耳的（）采取多段體由核心音貫穿統(tǒng)一四個(gè)段落即對(duì)比又統(tǒng)一情緒激奮高昂，在青年學(xué)生和廣大群眾中廣泛流傳。

20世紀(jì)30年代“學(xué)院派”一詞是（）的代稱(chēng)，其本意概念是指以我國(guó)最高音樂(lè)學(xué)府為核心的音樂(lè)流派。

（）的外文修養(yǎng)廣博，能用德，法，意，英文等書(shū)中原文演唱。他為中國(guó)近代聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。

在抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)統(tǒng)區(qū)先后開(kāi)辦了《樂(lè)風(fēng)》《音樂(lè)月刊》和（）等雜志。

（）《塞外村女》《鐵蹄下的歌女》是聶耳最具代表性的抒情歌曲描寫(xiě)了生活在底層的女性題材。