A.現(xiàn)代主義文學的主觀性，即現(xiàn)代主義在整體表現(xiàn)上的主觀化
B.指現(xiàn)代主義文學把自己的表現(xiàn)對象轉(zhuǎn)向人的心理生活
C.客觀地反映社會
D.表現(xiàn)潛意識心理和表現(xiàn)非理性的世界
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A.現(xiàn)實主義文學
B.古典主義文學
C.浪漫主義文學
D.后現(xiàn)代主義文學
A.雪萊
B.托爾斯泰
C.波德萊爾
D.康德
A.將自然視為人的本性
B.在對自然的描繪中表現(xiàn)對違背人性的都市文明的失望
C.對違背人性的工業(yè)化的失望
D.對工業(yè)文明的禮贊
A.抒情性
B.個性化
C.客觀性
D.寫實性
A.文學思潮
B.文學類型
C.文學理念
D.表現(xiàn)理性與幻想的文學
最新試題
時代風格的形成，受（）的影響，也離不開文學自身的發(fā)展規(guī)律。
只有具體文本才帶有話語蘊藉屬性，文學活動整體上不帶有話語蘊藉屬性。（）
文藝的階級性是普遍存在的現(xiàn)象，沒有所謂“超階級的”文學。但是，山水田園詩沒有傾向性。（）
對現(xiàn)實的再現(xiàn)是現(xiàn)實型文學最基本的特點。（）
19世紀末20世紀西方初興起的（）文學思潮，雖然包括表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義、存在主義及荒誕派等多個流派。
就情與景的關(guān)系來看，杜甫的《登高》屬于情中見景類型。（）
劉勰在《文心雕龍·神思》中強調(diào)“陶鈞文思，貴在（）”意思是說醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。
語言的本色化，其實就是一種選擇、錘煉和運用語言，讓它能表現(xiàn)人的本來面目的過程。（）
小說和詩及散文一樣，可以寫人物也可以不寫人物。（）
敘述者一般分為（）和（）。